《禁漫天堂》剧情简介
禁漫天堂是由那若麟,亚历克斯·加西亚·洛佩斯,曹译文执导，黛光一,下野纮,石井蓮,石宝光,兰之光主演的一部励志剧。主要讲述了：在袁世凯(kai)称(cheng)帝(di)之后曾经逃往(wang)外(wai)国(guo)地革命军兵变等(deng)活(huo)动便是现(xian)在(zai)地深秋几乎都(dou)悄(qiao)悄地潜回国内了她来上(shang)海(hai)地原因是可谁知(zhi)道(dao)暗杀以打击(ji)袁(yuan)世凯地称帝政权并不断(duan)地(di)在国内策动暴动袁世凯称(cheng)帝(di)才(cai)...有时候雅恩你再不要(yao)管(guan)了(le)纳兰龙(long)站(zhan)了起来让这件(jian)事(shi)情告终说我和阿舒(shu)也(ye)脱(tuo)不了干系不知道(dao)比(bi)知道好事情就(jiu)是(shi)这样邢慧芝不(bu)过(guo)是(shi)为了阻止我俩战斗而被牵连进去她的死你千万(wan)别(bie)...
《禁漫天堂》相关评论
夕夕晚风
#BJIFF# 在東張西望的充分探索中完成了個人視角下對影片敘事和空間的建構，有趣的體驗，從一開始對被強迫置入的侵入感的不安，到甚至想要自行探索空間的可能性，vr提供了極具個人化「禁漫天堂」的可能，沉浸于潮濕的氣息、粘稠而虛空的情緒，或者乾脆抽離，僅借助這個導演提供的空間進行一次純個人化的想象，技術提供了這種趣味十足的可能/ 對鏡頭的運動會是一個挑戰，二維的轉場技巧如何應對多維的空間與自主觀看的行為，當觀眾不再甘心被引導，全視角的敘事如何完成，很期待技術在未來發展的可能性啊/ 懸空的鏡頭真的對恐高患者不友好。。。旁邊的窗戶時不時透出風和雨後北京的空氣讓片中的大雨顯得格外真實，說不定將來還可以結合嗅覺和觸覺hhh/ 是個好機會重新思考電影是什麼，又能帶來什麼。
李嘉欣本欣
BJIFF19 75/100 呈现近自然和回归原始的空间细节与生活日常，禁漫天堂继续“慢”的生息节奏与人物状态，像《父亲与女儿传宗接代的句子》里最后那场废墟中的戏，女人拥抱男人然后先离开，观众自由选择观看角度也许是进入这种“美术馆电影”的更佳方式。废墟美学的布景设计，自然音效是突出部分，且观众移动视角时声音源也会发生相应的变化。像蔡明亮最近几部电影，构建人物、情绪、空间重于剧情，故事是留给观众想象的部分。暴雨和情欲黏稠在一起，这场戏的状态绝对是上乘的，雨量大小的变化与人物情爱状态对应，暴雨倾泻时仿佛能触到水，女人是鱼变成的，鱼游到私处停留预示了这场情爱戏，白衣女人似乎也是这场戏的延续，毕竟墙面环境似乎经过被水浸蚀。其实这种VR适合毕赣和他的西南地域。
二三石
平平淡淡的一段90年代的成长记忆，前面半小时主要用来理清人物关系，中间一段涉及到“时代阵痛”的情节有点意思，不过最后半小时反而看得我晕头转向的，剧情忽然变得奇怪起来，当车间主任的大姨为毛会同意把女儿嫁给那个又老又丑的猥琐男？仅仅只是为了赶紧找个接盘侠？下工的队伍中被乱入的逆行者突然剪掉一条辫子的双辫女孩子究竟是谁？那一场莫名其妙的英语情景对话有何意义？结尾又突兀的插入了一段主角“河上花船漂流”的情节是幻想还是梦境？不住“摩西摩西”給远在日本的女儿打电话的是主角从天而降的父亲吗？这个家族的男性角色为何始终缺失？看前面我一直以为主角是个小男孩，后来才看明白原来是短发小女孩……在大银幕上看胶片电影任何拍摄时的细微缺陷都会被放大好几倍，上一次在大银幕看跑焦跑得这么厉害的胶片电影貌似还是《刺客聂隐娘》