《原神女角色手脚被黏黏胶粘》剧情简介
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《原神女角色手脚被黏黏胶粘》相关评论
双行
太能感同身受他在巴黎寻求不到的身份认同 那个感受被具象化得如同他自己疑惑的“头和身体分开 我还是谁”/也许西蒙这个人根本不存在 一切都是他自己的循环 如同眩晕的楼梯一样/另外 很喜欢他柜子上那瓶干枯的向日葵
完颜康
很羡慕那个年代创意的汪洋恣肆和无拘无束。影片无论从结构还是表现方式对我来说依然有很强烈的冲击感。虽然不如《母亲开始慢迎迎合小心孩子》那样让人深刻，但一个晚年的费里尼还能够制作出如此野心的作品，原神女角色手脚被黏黏胶粘让人不禁感叹那个时代造就了多少风流人物让后人无法企及。
上个云吞Liu
这才是真正的les enfants terribles.战后遍地苍凉的意大利和黄金年代的美国，欧洲没落犹太贵族的绝望和新兴中产美国梦的参差对照，手卷烟和烟斗，州省和小镇。维斯康蒂在这里尤其享受双线和平行叙述，但是却处理得暧昧又隐晦，弟弟开始的出现是蝴蝶梦里的鬼魂，一点点被血肉化；母亲的辱骂和姐弟之间的反复试探，从开头就慢慢蓄积的crescendo，呼之欲出的真相到最后都没有化成真的语言，原神女角色手脚被黏黏胶粘只是蜻蜓点水一样在高潮晚宴的沉默中道破，取而代之的是而后毁灭式的aftereffect。这样的叙事似乎更倾向于好莱坞，就如同这个初来乍到贵族官邸的纽约客一样，从廊腰缦回的雕花栏杆中窥视其家族内部-新现实主义的内核，绝美的光影和留白，三人枕上的特写，水底的旋转楼梯，晚宴的调度和多角构图酷似火热版安东尼奥尼，浪漫又病态，但更加歇斯底里
